Milieux Sonores
Zur Topologie des imaginativen Raums in der Klangkunst.
Grundlagen eines Ausstellungsprojekts des Institute for Computer Music and Sound Technology der ZHdK in Zusammenarbeit mit dem Kunstraum Walcheturm
Von Marcus Maeder, Kurator ICST

Seit den Neunzigerjahren wird vornehmlich in den Geistes- und Kulturwissenschaften vom so genannten „spatial turn“, der „topologischen Wende“ gesprochen. Diese zuweilen etwas affirmative Rhetorik beschreibt Tendenzen in einzelwissenschaftlichen Bereichen, welche sich vermehrt auf Aspekte des Räumlichen beziehen und physikalische, soziale, geographische, psychologische oder physiologische Strukturen in Form von Räumen, in einem räumlichen Gefüge beschreiben. Die Topologie als Theorie von Orten, ursprünglich und eigentlich ein Teilgebiet der Mathematik, findet seit einiger Zeit Anwendung in den Sozialwissenschaften, besonders dort, wo von Systemen, also von Gesamtheiten oder Gruppen von Elementen, welche aufeinander wirken, die Rede ist. Eine Kategorie, ein Grundbegriff – Kant nannte es eine reine Anschauung1 – zur Vorstellung von Relationen zwischen Entitäten ist der Raum. Ganz abstrakt gesprochen ist der Raum der die Ideen aufnehmende Ort2.

Der Begriff des Raums ist eng an unsere Wahrnehmung gekoppelt; die Erfahrbarkeit von Raum ist an das wahrnehmende und denkende Subjekt gebunden und keine vom Denken und der Erfahrung unabhängige Entität. Der Raum ist eine Metapher zur Produktion von Sinn: Unsere Wirklichkeitskonstruktion beruht auf räumlichen a priori. Nach Lacan3 hat die Konstruktion eines Raums einen symbolischen Aspekt und insbesondere einen virtuellen Charakter. Wenn von Orten im Raum gesprochen wird, dann werden „Gefüge realer, virtueller Räumlichkeit und deren symbolische Substitutionen“4 beschrieben. Man spricht heute phänomenologisch weniger vom Raum als gleichförmigem Ausdehnungsraum wie etwa in der Newtonschen Physik, sondern vom Erlebensraum, also weniger vom „Raum“ als vielmehr von „Räumlichkeit“ und beschreibt eine solche Erfahrungsräumlichkeit topologisch.

Gründe für den verstärkten Fokus auf das Räumliche liegen sicherlich im vermehrt räumlich zutage tretenden medialen Umfeld unserer kulturellen Lebenswelt. Ob es die in mittlerweile jedem Computerspiel eingesetzten Simulationen von Räumen oder Metaphern von Räumen im Internet wie Chatrooms sind – der grosse Anteil an räumlich strukturierter, medialer Virtualität im Alltag und die damit verbundenen topologischen Begriffe prägen die kulturelle Diskussion, darüber hinaus bildet sich durch neuere Medientechnologien, im speziellen im Internet, eine eigentliche Topik5 der medialen Erfahrung und des medialen Handels heraus.

Wenn wir nun das Feld der Medien- und Klangkunst als auch der Komposition unter diesen Aspekten betrachten, so fällt gerade in diesen Disziplinen auf, dass topologische Begriffe zu Parametern künstlerischer/medialer Arbeit werden: Die Topologie als Lehre vom Ort (griech. τόπoς = Ort, λόγος = Lehre) mit Adverbien wie: vor, nach, nahe, fern, lokal zusammenhängend, separabel, kompakt, stetig, dicht, annähernd, unendlich usw. und Verben wie: sich entfernend, kreisend, aufsteigend, sinkend usw. wird zum Vokabular der Gestaltung von medialen und vor allem virtuellen Erlebnisräumen. An sich und formal ist das gerade in der Musik, speziell in der Musiknotation nichts Neues, denn Musiknoten beschreiben unter anderem die topologische Struktur von Klängen, von Musik (vor, nach, lange, kurz usw.), der dreidimensionale Vorstellungsraum, räumliche Relationen von Klängen haben in der herkömmlichen Musiknotation aber bisher keine kanonisierbare Symbolisierung und Parametrisierung gefunden. Durch die visuelle Darstellung, der Repräsentation von Musik- und Schallereignissen am Computerbildschirm und speziell durch die Surround-Technologie und ihre Bedürfnisse an Visualisierung von Ort und Bewegung von Klängen im Beschallungsraum erweitert sich die formale Darstellung eines auditiven Ereignisses. Der Klang hat einen darstellbaren Ort im dreidimensionalen Raum, welcher über topologische Begriffe beschrieben wird. Klänge stehen nicht nur in einer räumlichen Beziehung zueinander, sie sind auf der Ebene der Imagination und der Kreation Teil eines bewusst angelegten, klanglichen Milieus.

Der Begriff Milieu bezeichnet eine charakteristische Konfiguration von Umgebungsfaktoren, in die ein Untersuchungsgegenstand eingebettet ist. Er hat zu Beginn des 20. Jahrhundert vor allem in der Geographie Verwendung gefunden und kommt heute in den unterschiedlichsten, natur- wie geisteswissenschaftlichen Forschungsbereichen zum Einsatz. Die Untersuchung der räumlichen Organisation menschlicher Gesellschaften schafft in der Geographie eine eigene Topik von Räumen, Territorien, Landschaften – und Milieus. Neuere Tendenzen auf dem Gebiet der Geographie befassen sich mit klanglichen Milieus, den milieux sonores.6 Die lokalen und sich latent ändernden, klanglichen Milieus strukturieren einen Klangraum – etwa den einer Stadt, einer Landschaft. Der Klangraum umschreibt ein charakteristisches, klangliches Umfeld von Menschen. Ein Milieu definiert sich immer in Bezug auf einen Ort im Raum, es existiert nicht aus sich selber heraus, sondern es ist immer Milieu von etwas oder von jemandem; es definiert die lokalen Relationen, die Beziehung einer Gesellschaft zu ihrem Umfeld. Ein Milieu entspricht mentalen Repräsentationen im Klangraum, es ist etwas Entstandenes, Geschaffenes, ein Artefakt im ursprünglichen Sinn. Hier setzt das Ausstellungsprojekt milieux sonores an.

Raum ist definier- und formbar, seine Struktur ist über unseren Wahrnehmungsapparat hinaus abhängig von unserer Imaginationskraft. Dasselbe lässt sich über unser Verständnis von Wirklichkeit sagen. Wenn wir den Raum (und zwar ganz viele aktuelle Raumkonzepte) als technisch-medialen Raum begreifen, in Form eines virtuellen, akustisch angelegten Imaginations-, eines Klangraums, welcher sich aus räumlich und zeitlich strukturierten Milieus zusammensetzt, so wird dieser über technisch erzeugte Signale konstruiert, welche Wahrnehmungen auslösen. Die Imagination des Produzenten, des Künstlers, (wie des Rezipienten) schafft klangliche/imaginative Orte, welche mit ihrem Umfeld in eine Korrespondenz treten, ein Milieu aus Realem und Imaginiertem bilden. Unsere Vorstellung von Raum, von Wirklichkeit wird erweitert und/oder transformiert, ein alter Trick der Kunst, besonders und gerne von den Surrealisten praktiziert. 

Im Ausstellungsprojekt Milieux Sonores werden fünf klangkünstlerische Entwürfe einer Topik, einer Topologie des Imaginären präsentiert. Diese untersuchen und synthetisieren ganz unterschiedliche Aspekte eines imaginativen Milieus oder Klangraums: Sei dies in Form einer augmented reality, der klanglichen Erweiterung/Ergänzung eines urbanen Milieus (Perimeter Walcheturm, an der Aussenfassade von Jason Kahn), oder der Bewegung, der Navigation durch imaginative Nebenräume (Vier Nebenräume, ein Projekt des Komponisten Felix Profos), der Synthese eines multidimensionalen (Lebens-) Raums für Klänge steuernde und erzeugende Agenten/künstliche Lebewesen (Flow Space, einer Installation, welche dem Forschungsprojekt Interactive Swarm Orchestra des ICST entspringt), einer Installation, in welcher sich räumliche Verhältnisse verselbständigen (Mutmassliche Windlasten der Künstler Yves Netzhammer und Bernd Schurer), oder einer begehbaren, räumlichen Komposition (SoundSpots von Rob van Rijswijk und Jeroen Strijbos).

Die Ausstellung Milieux Sonores ist eine Kooperation des ICST und des Kunstraums Walcheturm, sie dauert vom 16. Januar bis 21. Februar 2009, die Öffnungszeiten: Mittwoch bis Freitag 14:00 – 18:00 Uhr; Samstag 14:00 – 17:00 Uhr. Die Adresse: Kunstraum Walcheturm, Kanonengasse 20, 8004 Zürich.

www.icst.net
www.walcheturm.ch

Anmerkungen

1 Immanuel Kant: Von dem Raume/Schriften zur Metaphysik und Logik I, 1770, in: Raumtheorie, hg. von Jörg Dünne, Stephan Günzel, Frankfurt am Main, Suhrkamp 2006, S. 76

2 Vgl. hierzu: Kitaro Nishida: Ort, 1926, in: Logik des Ortes, hg. von Rolf Eberfeld, Wissenschaftliche Buchgesellschaft Darmstadt, 1999, S. 72

3 Vgl. Jacques Lacan: Die Topik des Imaginären/Freuds technische Schriften. Das Seminar I, 1986, in: Raumtheorie, hg. von Jörg Dünne, Stephan Günzel, Frankfurt am Main, Suhrkamp 2006, S. 212

4 Vgl. Hermann Doetsch: Körperliche, technische und mediale Räume – Einleitung, in: Raumtheorie, hg. von Jörg Dünne, Stephan Günzel, Frankfurt am Main, Suhrkamp 2006, S. 202

5 Der Begriff Topik kommt wie die Topologie in mittlerweile sehr unterschiedlichen, einzelwissenschaftlichen Bereichen mit je auf ein Anwendungsgebiet bezogener Bedeutung zur Anwendung. Die beiden Begriffen ursprünglich und sprachlich immanente Bedeutung einer „Lehre des Ortes“, einer „Lehre von Orten“ (griech. τόπoς = Ort, λόγος = Lehre) steht in diesem Text im Vordergrund. Die Topik bezeichnet in der Psychologie, speziell in der Psychoanalyse ein Konzept der mentalen Organisation von Vorstellungsinhalten, dies soll hier ohne besondere weitere theoretische Verbindlichkeit mitgemeint sein.

6 Siehe hierzu den Aufsatz von Frédéric Roulier: Pour une géographie des milieux sonores, 1999/2007, URL: http://www.cybergeo.eu/index5034.html